Incluant une explication des mentonnières et des épaulières.
Les concepts illustrés dans ce court article ont été exprimés par de bons professeurs depuis de nombreuses années. Cependant, de nombreux joueurs se battent encore avec une posture incorrecte et un manque d’aisance dans le jeu. En combinant une discussion avec des illustrations soignées, nous espérons aider à la compréhension de la façon de tenir le violon.
Chaque individu doit faire de nombreux aménagements physiques pour pouvoir jouer du violon. Certains élèves débutants ont une posture presque parfaite et peuvent tenir le violon presque sans effort, tandis que d’autres, très avancés et habiles, luttent toujours contre de mauvaises habitudes et une mauvaise posture. Il est important d’examiner rationnellement la technique du violon, y compris les questions de posture, d’appui sur les épaules et de mécanique de la main gauche. Il y a de très bonnes raisons d’avoir une posture bien équilibrée et détendue. Il n’y en a aucune pour jouer de manière tendue et douloureuse. D’autre part, il y a de bonnes raisons d’utiliser une épaulière et il y a aussi de bonnes raisons de ne pas en utiliser.
Le principe de base :
Le violon doit reposer sur la clavicule et être soutenu par la main gauche et par l’épaule. Le poids léger de la tête, avec un cou détendu, stabilise le violon sur la clavicule. La mentonnière protège le dessus du violon et s’adapte à la longueur du cou du musicien. Les cordes du violon étant maintenues parallèles au sol, une épaulière est montée pour combler le léger espace entre le dos du violon et l’épaule du musicien. L’épaulière ne doit pas empêcher le violon de reposer sur la clavicule et ne doit pas être utilisée pour compenser la longueur du cou du musicien. Une fonction souvent négligée de l’épaulière est de fournir une friction afin que le violon ne pivote pas trop facilement et ne glisse pas de l’épaule. Le violon peut être maintenu brièvement par le poids accru de la tête sur la mentonnière afin de libérer la main gauche, mais le soutien permanent du violon se déplace constamment entre l’épaule gauche, la mâchoire et la main gauche, le contact avec la clavicule restant constant. Les coussinets en mousse de faible densité en contact minimal avec le dos du violon n’ont pas d’effet négatif sur le son de l’instrument.
Le violon peut être tenu facilement et confortablement pendant de longues périodes s’il est tenu correctement et si la mentonnière et l’épaulière ou le coussinet sont soigneusement ajustés.
Le violon doit reposer sur la clavicule. Le but de la mentonnière est de protéger le vernis, de fournir un endroit sûr et confortable pour la mâchoire, et d’ajuster la distance entre la mâchoire et la clavicule. En général, les mentonnières plus simples et plus plates sont plus confortables que les mentonnières plus profilées. Une peau de chamois ou un autre tissu non glissant peut être utilisé pour couvrir la clavicule afin de la rendre plus confortable.
Le violon reposant légèrement sur la clavicule et la mâchoire reposant légèrement sur la mentonnière établissent deux points de contact stables avec l’instrument.
Le violon est également soutenu, mais pas fermement, par la main gauche. Le manche du violon doit reposer doucement contre la jointure de base du premier doigt de la main gauche. Le côté du pouce doit être légèrement en contact avec le manche du violon, en face du premier ou du deuxième doigt. La base de l’index fournit la majeure partie de l’appui sur le manche du violon, le pouce exerçant une légère contre-pression pour que le violon ne glisse pas dans le creux du pouce.
La mâchoire, la clavicule, la base de l’index gauche et le côté du pouce gauche établissent quatre points de contact avec le violon.
Il est utile de passer un peu de temps à tenir le violon avec ces points de contact. Déplacez-vous lentement, en faisant attention à votre équilibre et à votre posture, et en remarquant combien il est facile de tenir le violon de cette manière. L’instrument est soutenu par la clavicule et la base du premier doigt. La mâchoire sur la mentonnière et le pouce gauche assurent la stabilité et peuvent, par intermittence, être plus actifs pour soutenir le violon. La gravité tire le violon vers le bas. Cette force est contrée par la clavicule et la base du premier doigt, assistées par le pouce. Toute pression supplémentaire exercée par le pouce ou la mâchoire (poids de la tête ou torsion du cou) augmente légèrement la stabilité mais accroît considérablement la tension et ne doit être utilisée que légèrement et temporairement. Le violon doit donc être soutenu et tenu aussi délicatement que possible.
Un bras d’adulte moyen pèse de 2,5 à 4,5 kg. Un violon avec un coussin en mousse pèse environ 500g. La force exercée par la main gauche pour tenir le manche du violon est inférieure à 200g. Il est très important d’avoir un corps correctement équilibré et d’apprendre à soutenir correctement le bras gauche partiellement étendu avec des muscles détendus des épaules et du dos.
De nombreux joueurs tiennent le violon beaucoup plus fermement que nécessaire, tant avec la mâchoire qu’avec la main gauche. Cette habitude est formée par le sentiment du joueur que le violon va “glisser” parce qu’il n’a jamais appris à soutenir correctement l’instrument.
Une fois à l’aise avec le simple fait de soutenir le violon, vous pouvez maintenant commencer à faire glisser la main le long du manche du violon en maintenant les quatre points de contact et peut-être en relâchant légèrement la contre-pression déjà légère du pouce. Lorsque la main passe de la troisième position à des positions plus élevées, le pouce doit se déplacer sous le manche pour le soutenir et permettre à la main gauche d’atteindre une position plus élevée sur la touche. La main entre alors légèrement en contact avec le corps du violon.
Pour les joueurs plus avancés, la gamme complète des mouvements de vibrato doit être explorée lentement et soigneusement avec la main en première position. Un vibrato complet et confortable peut être produit avec le bras, le poignet, la main ou une combinaison de ceux-ci, la base du premier doigt glissant légèrement contre le manche du violon, et dans certains cas, s’éloignant légèrement et brièvement du manche. Il est important de noter la légère rotation de l’avant-bras gauche qui aide à produire le mouvement des doigts requis. Sans cette rotation, il sera beaucoup plus difficile, voire impossible, de vibrer sans relâcher complètement le contact avec la base de l’index.
Pour certains styles de vibrato et lors de changements de position, il est utile de libérer la main gauche d’une partie de la responsabilité de tenir le violon. Une épaulière ou un coussinet est nécessaire pour empêcher le joueur de hausser instinctivement l’épaule vers le haut pour augmenter le soutien et la friction.
Si l’épaule de l’instrumentiste est suffisamment large et qu’elle n’est pas fortement inclinée vers le bas à partir du cou de l’instrumentiste, une épaulière est très peu, voire pas du tout, nécessaire. Les épaules plus inclinées et les physiques plus minces nécessitent une épaulière plus épaisse. Une fonction essentielle de l’épaulière est de fournir un certain degré de friction afin que le violon ne pivote pas trop facilement et ne glisse pas de l’épaule inclinée. Souvent, l’utilisation d’un type de coussinet antidérapant, même s’il est assez fin, offrira la sécurité que le joueur a essayé d’obtenir avec un appui rigide.
L’épaisseur du coussin ou de l’épaulière ne doit pas être liée à la longueur du cou du joueur. La distance entre le point médian de la clavicule et la mâchoire, c’est-à-dire la longueur du cou, est prise en compte par la hauteur de la mentonnière. Notez que la distance entre la clavicule et la mâchoire n’est pas la même que l’épaisseur du violon et de la mentonnière. Le violon repose sur la clavicule en formant un angle. En raison de la légère inclinaison du violon, la distance entre la clavicule et la mâchoire est en fait plus grande que l’épaisseur de l’instrument. La perception erronée selon laquelle les longs cous nécessitent des épaulières plus hautes peut également provenir de la relation entre l’angle du violon et la distance oblique. Plus l’inclinaison du violon vers l’avant augmente, plus l’épaisseur apparente de l’instrument mesurée en oblique augmente. En général, lorsque les épaulières sont ajustées pour être plus hautes, cela a pour effet d’incliner le violon davantage du côté de la corde de mi. Ceci n’est pas souhaitable et a pour effet d’élever la mâchoire en l’air en tordant le violon.
Avec le violon soutenu doucement par la clavicule et la main gauche, et avec les cordes approximativement parallèles au sol, notez l’espace entre le dos du violon et le haut de l’épaule de l’instrumentiste, à peu près à mi-chemin entre le cou de l’instrumentiste et le haut de l’épaule (deltoïde).
C’est cet espace qui doit être rempli par l’épaulière ou le coussin. Il s’agit généralement d’un espace de moins d’un pouce. L’épaulière traverse le dos du violon à un angle lorsque le musicien tient le violon à un angle de l’épaule. L’élastique qui maintient le coussinet doit être fixé à la cheville d’extrémité du violon et s’étend sur le dos. Il peut être enroulé sur le coin du bout inférieur du côté de la corde de sol. En attachant l’élastique à une seule branche, le tampon sera moins serré sur le dos et permettra au violon de vibrer plus librement. Les coussinets commerciaux doivent être coupés pour enlever l’excès de matériau, à la fois pour l’apparence et pour minimiser l’étouffement.
Pour positionner correctement le tampon, placez-le sur l’épaule comme indiqué. Mettez ensuite le violon en position de jeu. En tenant le coussin en place sur le dos du violon, éloignez le violon de l’épaule et retournez-le. Fixez le coussinet avec l’élastique. Ajustez légèrement la position de l’épaulière pour plus de confort.
Avec l’utilisation de l’épaulière, le violon a maintenant trois points de contact qui résistent à la force de gravité vers le bas : la clavicule, le haut de l’épaule (épaulière) et la base du premier doigt assistée du pouce. Seuls deux points de contact sont nécessaires pour soutenir le violon. Par conséquent, la main gauche peut assumer un rôle de soutien plus ou moins actif selon l’utilisation du vibrato et l’apparition de décalages. Comme la main gauche joue un rôle moins actif dans le soutien du violon, un poids légèrement plus important sur la mentonnière stabilisera le violon qui repose sur la clavicule et l’épaulette.
Le violon sera stable avec trois points de contact. Le soutien actif se déplace entre la main gauche et la mâchoire. Le contact avec la clavicule reste constant.
Une mise en garde ici : il est fréquent d’utiliser une épaulière ou un coussinet trop épais, ce qui soulève le bord arrière du violon de la clavicule. Le violon est alors positionné comme une balançoire à bascule avec le menton à une extrémité, la main gauche à l’autre extrémité et l’épaulière servant de point de pivot. Cette disposition est très instable. Lorsque la mâchoire s’enfonce, la volute a tendance à se soulever. La main gauche doit constamment s’ajuster car la touche bouge. Le cou, la mâchoire et la main gauche du musicien sont tendus car le musicien cherche à assurer le degré de stabilité nécessaire. Ce mauvais positionnement de l’épaulière ou du coussinet a également contribué à la conclusion erronée selon laquelle les joueurs au long cou ont besoin d’épaulières plus hautes.
L’utilisation de la clavicule, de la mâchoire et de l’épaulière libère la main gauche. L’utilisation de la clavicule, du pouce et de la base du premier doigt permet de libérer la tête et de s’appuyer sur l’épaulière. Le violon doit toujours reposer sur la clavicule (ou les vêtements qui la recouvrent, ou une peau de chamois pour le confort), avec un soutien plus ou moins important de l’épaulière et de la main gauche. Les rôles de la mâchoire, de l’épaulière et de la main gauche varient constamment avec le jeu, et sans une dépendance excessive sur un ou deux de ces trois points de contact, le violon peut être tenu confortablement pendant de longues périodes de jeu.
Commentaires finaux (points à retenir) :
L’épaulière ou le coussinet doit fournir une friction afin que le violon ne glisse pas facilement ou ne tourne pas de l’épaule.
Même avec l’utilisation d’une épaulière, le violon aura tendance à pivoter vers la droite du joueur. Un léger soutien de la base du premier doigt fera pivoter le violon vers la gauche.
La plupart des épaulières fixent le violon en un seul endroit de manière trop rigide. L’immobilité de n’importe quelle partie du corps pendant très longtemps provoque des douleurs et des raideurs. Le violon doit pouvoir s’incliner plus ou moins selon les désirs du musicien. Le violon doit également pouvoir pivoter à la fois plus en arrière et plus en avant que la normale. Cela permet de s’adapter à différentes longueurs de bras et à différentes circonstances de jeu.
Les épaulières qui sont profilées ou courbées sur l’épaule sont conçues pour empêcher le violon de glisser de l’épaule et pour empêcher le violon de pivoter. Malheureusement, ces modèles excessivement rigides peuvent également empêcher les mouvements sains et normaux du violon autour du corps du joueur.
La plupart des épaulières inclinent trop le violon, ce qui abaisse la corde de mi. Le musicien tente alors de stabiliser le violon en tordant son cou latéralement au lieu de détendre sa tête sur une mentonnière plus horizontale. Cela entraîne également une contre-pression de l’épaule gauche et du dos du joueur. Jouer avec un tel degré de tension du côté gauche est difficile et fatigant. Le violon doit reposer solidement sur le dessus de la clavicule au lieu d’être maintenu sur le haut de la poitrine par le cou tordu du musicien.
L’inclinaison exagérée du violon fait que l’archet doit être “pressé” latéralement sur les cordes au lieu de reposer sur les cordes avec l’aide de la gravité.
L’hésitation inappropriée de certains joueurs à utiliser une forme quelconque d’épaulière ou de coussinet entraîne généralement une courbure douloureuse de l’épaule et du dos pour fournir un soutien supplémentaire lors des déplacements et de l’utilisation de certains styles de vibrato.
Les épaulières rigides ont des effets minimes mais variés sur le son du violon. Les grandes éponges ou les coussins en mousse de haute densité maintenus en contact avec le dos de l’instrument étouffent le son. L’utilisation de coussins en mousse de faible densité ayant un contact minimal avec le dos de l’instrument ne semble pas avoir d’effet négatif sur le son.
Il incombe au professeur d’installer la mentonnière et l’épaulière et d’apprendre à l’élève à soutenir correctement le violon avec la main gauche, l’épaule et la mâchoire. Le professeur doit s’assurer que la main gauche est correctement positionnée et qu’elle est utilisée correctement pour soutenir le violon ainsi que pour se déplacer, jouer des notes et vibrer. Une dépendance excessive à l’égard d’un seul aspect de l’ensemble du système de soutien entraînera des tensions et des douleurs.
Enfin, le professeur et l’instrumentiste doivent être conscients que la croissance physique des jeunes élèves, les changements de masse musculaire, les changements significatifs de style de jeu et de maturité, le nombre d’heures de jeu et les changements de posture debout ou assise peuvent nécessiter des modifications de la mentonnière et/ou du rembourrage des épaules.
Comment tenir un violon
Incluant une explication des mentonnières et des épaulières.
Les concepts illustrés dans ce court article ont été exprimés par de bons professeurs depuis de nombreuses années. Cependant, de nombreux joueurs se battent encore avec une posture incorrecte et un manque d’aisance dans le jeu. En combinant une discussion avec des illustrations soignées, nous espérons aider à la compréhension de la façon de tenir le violon.
Chaque individu doit faire de nombreux aménagements physiques pour pouvoir jouer du violon. Certains élèves débutants ont une posture presque parfaite et peuvent tenir le violon presque sans effort, tandis que d’autres, très avancés et habiles, luttent toujours contre de mauvaises habitudes et une mauvaise posture. Il est important d’examiner rationnellement la technique du violon, y compris les questions de posture, d’appui sur les épaules et de mécanique de la main gauche. Il y a de très bonnes raisons d’avoir une posture bien équilibrée et détendue. Il n’y en a aucune pour jouer de manière tendue et douloureuse. D’autre part, il y a de bonnes raisons d’utiliser une épaulière et il y a aussi de bonnes raisons de ne pas en utiliser.
Le principe de base :
Le violon doit reposer sur la clavicule et être soutenu par la main gauche et par l’épaule. Le poids léger de la tête, avec un cou détendu, stabilise le violon sur la clavicule. La mentonnière protège le dessus du violon et s’adapte à la longueur du cou du musicien. Les cordes du violon étant maintenues parallèles au sol, une épaulière est montée pour combler le léger espace entre le dos du violon et l’épaule du musicien. L’épaulière ne doit pas empêcher le violon de reposer sur la clavicule et ne doit pas être utilisée pour compenser la longueur du cou du musicien. Une fonction souvent négligée de l’épaulière est de fournir une friction afin que le violon ne pivote pas trop facilement et ne glisse pas de l’épaule. Le violon peut être maintenu brièvement par le poids accru de la tête sur la mentonnière afin de libérer la main gauche, mais le soutien permanent du violon se déplace constamment entre l’épaule gauche, la mâchoire et la main gauche, le contact avec la clavicule restant constant. Les coussinets en mousse de faible densité en contact minimal avec le dos du violon n’ont pas d’effet négatif sur le son de l’instrument.
Le violon peut être tenu facilement et confortablement pendant de longues périodes s’il est tenu correctement et si la mentonnière et l’épaulière ou le coussinet sont soigneusement ajustés.
Le violon doit reposer sur la clavicule. Le but de la mentonnière est de protéger le vernis, de fournir un endroit sûr et confortable pour la mâchoire, et d’ajuster la distance entre la mâchoire et la clavicule. En général, les mentonnières plus simples et plus plates sont plus confortables que les mentonnières plus profilées. Une peau de chamois ou un autre tissu non glissant peut être utilisé pour couvrir la clavicule afin de la rendre plus confortable.
Le violon reposant légèrement sur la clavicule et la mâchoire reposant légèrement sur la mentonnière établissent deux points de contact stables avec l’instrument.
Le violon est également soutenu, mais pas fermement, par la main gauche. Le manche du violon doit reposer doucement contre la jointure de base du premier doigt de la main gauche. Le côté du pouce doit être légèrement en contact avec le manche du violon, en face du premier ou du deuxième doigt. La base de l’index fournit la majeure partie de l’appui sur le manche du violon, le pouce exerçant une légère contre-pression pour que le violon ne glisse pas dans le creux du pouce.
La mâchoire, la clavicule, la base de l’index gauche et le côté du pouce gauche établissent quatre points de contact avec le violon.
Il est utile de passer un peu de temps à tenir le violon avec ces points de contact. Déplacez-vous lentement, en faisant attention à votre équilibre et à votre posture, et en remarquant combien il est facile de tenir le violon de cette manière. L’instrument est soutenu par la clavicule et la base du premier doigt. La mâchoire sur la mentonnière et le pouce gauche assurent la stabilité et peuvent, par intermittence, être plus actifs pour soutenir le violon. La gravité tire le violon vers le bas. Cette force est contrée par la clavicule et la base du premier doigt, assistées par le pouce. Toute pression supplémentaire exercée par le pouce ou la mâchoire (poids de la tête ou torsion du cou) augmente légèrement la stabilité mais accroît considérablement la tension et ne doit être utilisée que légèrement et temporairement. Le violon doit donc être soutenu et tenu aussi délicatement que possible.
Un bras d’adulte moyen pèse de 2,5 à 4,5 kg. Un violon avec un coussin en mousse pèse environ 500g. La force exercée par la main gauche pour tenir le manche du violon est inférieure à 200g. Il est très important d’avoir un corps correctement équilibré et d’apprendre à soutenir correctement le bras gauche partiellement étendu avec des muscles détendus des épaules et du dos.
De nombreux joueurs tiennent le violon beaucoup plus fermement que nécessaire, tant avec la mâchoire qu’avec la main gauche. Cette habitude est formée par le sentiment du joueur que le violon va “glisser” parce qu’il n’a jamais appris à soutenir correctement l’instrument.
Une fois à l’aise avec le simple fait de soutenir le violon, vous pouvez maintenant commencer à faire glisser la main le long du manche du violon en maintenant les quatre points de contact et peut-être en relâchant légèrement la contre-pression déjà légère du pouce. Lorsque la main passe de la troisième position à des positions plus élevées, le pouce doit se déplacer sous le manche pour le soutenir et permettre à la main gauche d’atteindre une position plus élevée sur la touche. La main entre alors légèrement en contact avec le corps du violon.
Pour les joueurs plus avancés, la gamme complète des mouvements de vibrato doit être explorée lentement et soigneusement avec la main en première position. Un vibrato complet et confortable peut être produit avec le bras, le poignet, la main ou une combinaison de ceux-ci, la base du premier doigt glissant légèrement contre le manche du violon, et dans certains cas, s’éloignant légèrement et brièvement du manche. Il est important de noter la légère rotation de l’avant-bras gauche qui aide à produire le mouvement des doigts requis. Sans cette rotation, il sera beaucoup plus difficile, voire impossible, de vibrer sans relâcher complètement le contact avec la base de l’index.
Pour certains styles de vibrato et lors de changements de position, il est utile de libérer la main gauche d’une partie de la responsabilité de tenir le violon. Une épaulière ou un coussinet est nécessaire pour empêcher le joueur de hausser instinctivement l’épaule vers le haut pour augmenter le soutien et la friction.
Si l’épaule de l’instrumentiste est suffisamment large et qu’elle n’est pas fortement inclinée vers le bas à partir du cou de l’instrumentiste, une épaulière est très peu, voire pas du tout, nécessaire. Les épaules plus inclinées et les physiques plus minces nécessitent une épaulière plus épaisse. Une fonction essentielle de l’épaulière est de fournir un certain degré de friction afin que le violon ne pivote pas trop facilement et ne glisse pas de l’épaule inclinée. Souvent, l’utilisation d’un type de coussinet antidérapant, même s’il est assez fin, offrira la sécurité que le joueur a essayé d’obtenir avec un appui rigide.
L’épaisseur du coussin ou de l’épaulière ne doit pas être liée à la longueur du cou du joueur. La distance entre le point médian de la clavicule et la mâchoire, c’est-à-dire la longueur du cou, est prise en compte par la hauteur de la mentonnière. Notez que la distance entre la clavicule et la mâchoire n’est pas la même que l’épaisseur du violon et de la mentonnière. Le violon repose sur la clavicule en formant un angle. En raison de la légère inclinaison du violon, la distance entre la clavicule et la mâchoire est en fait plus grande que l’épaisseur de l’instrument. La perception erronée selon laquelle les longs cous nécessitent des épaulières plus hautes peut également provenir de la relation entre l’angle du violon et la distance oblique. Plus l’inclinaison du violon vers l’avant augmente, plus l’épaisseur apparente de l’instrument mesurée en oblique augmente. En général, lorsque les épaulières sont ajustées pour être plus hautes, cela a pour effet d’incliner le violon davantage du côté de la corde de mi. Ceci n’est pas souhaitable et a pour effet d’élever la mâchoire en l’air en tordant le violon.
Avec le violon soutenu doucement par la clavicule et la main gauche, et avec les cordes approximativement parallèles au sol, notez l’espace entre le dos du violon et le haut de l’épaule de l’instrumentiste, à peu près à mi-chemin entre le cou de l’instrumentiste et le haut de l’épaule (deltoïde).
C’est cet espace qui doit être rempli par l’épaulière ou le coussin. Il s’agit généralement d’un espace de moins d’un pouce. L’épaulière traverse le dos du violon à un angle lorsque le musicien tient le violon à un angle de l’épaule. L’élastique qui maintient le coussinet doit être fixé à la cheville d’extrémité du violon et s’étend sur le dos. Il peut être enroulé sur le coin du bout inférieur du côté de la corde de sol. En attachant l’élastique à une seule branche, le tampon sera moins serré sur le dos et permettra au violon de vibrer plus librement. Les coussinets commerciaux doivent être coupés pour enlever l’excès de matériau, à la fois pour l’apparence et pour minimiser l’étouffement.
Pour positionner correctement le tampon, placez-le sur l’épaule comme indiqué. Mettez ensuite le violon en position de jeu. En tenant le coussin en place sur le dos du violon, éloignez le violon de l’épaule et retournez-le. Fixez le coussinet avec l’élastique. Ajustez légèrement la position de l’épaulière pour plus de confort.
Avec l’utilisation de l’épaulière, le violon a maintenant trois points de contact qui résistent à la force de gravité vers le bas : la clavicule, le haut de l’épaule (épaulière) et la base du premier doigt assistée du pouce. Seuls deux points de contact sont nécessaires pour soutenir le violon. Par conséquent, la main gauche peut assumer un rôle de soutien plus ou moins actif selon l’utilisation du vibrato et l’apparition de décalages. Comme la main gauche joue un rôle moins actif dans le soutien du violon, un poids légèrement plus important sur la mentonnière stabilisera le violon qui repose sur la clavicule et l’épaulette.
Le violon sera stable avec trois points de contact. Le soutien actif se déplace entre la main gauche et la mâchoire. Le contact avec la clavicule reste constant.
Une mise en garde ici : il est fréquent d’utiliser une épaulière ou un coussinet trop épais, ce qui soulève le bord arrière du violon de la clavicule. Le violon est alors positionné comme une balançoire à bascule avec le menton à une extrémité, la main gauche à l’autre extrémité et l’épaulière servant de point de pivot. Cette disposition est très instable. Lorsque la mâchoire s’enfonce, la volute a tendance à se soulever. La main gauche doit constamment s’ajuster car la touche bouge. Le cou, la mâchoire et la main gauche du musicien sont tendus car le musicien cherche à assurer le degré de stabilité nécessaire. Ce mauvais positionnement de l’épaulière ou du coussinet a également contribué à la conclusion erronée selon laquelle les joueurs au long cou ont besoin d’épaulières plus hautes.
L’utilisation de la clavicule, de la mâchoire et de l’épaulière libère la main gauche. L’utilisation de la clavicule, du pouce et de la base du premier doigt permet de libérer la tête et de s’appuyer sur l’épaulière. Le violon doit toujours reposer sur la clavicule (ou les vêtements qui la recouvrent, ou une peau de chamois pour le confort), avec un soutien plus ou moins important de l’épaulière et de la main gauche. Les rôles de la mâchoire, de l’épaulière et de la main gauche varient constamment avec le jeu, et sans une dépendance excessive sur un ou deux de ces trois points de contact, le violon peut être tenu confortablement pendant de longues périodes de jeu.
Commentaires finaux (points à retenir) :
L’épaulière ou le coussinet doit fournir une friction afin que le violon ne glisse pas facilement ou ne tourne pas de l’épaule.
Même avec l’utilisation d’une épaulière, le violon aura tendance à pivoter vers la droite du joueur. Un léger soutien de la base du premier doigt fera pivoter le violon vers la gauche.
La plupart des épaulières fixent le violon en un seul endroit de manière trop rigide. L’immobilité de n’importe quelle partie du corps pendant très longtemps provoque des douleurs et des raideurs. Le violon doit pouvoir s’incliner plus ou moins selon les désirs du musicien. Le violon doit également pouvoir pivoter à la fois plus en arrière et plus en avant que la normale. Cela permet de s’adapter à différentes longueurs de bras et à différentes circonstances de jeu.
Les épaulières qui sont profilées ou courbées sur l’épaule sont conçues pour empêcher le violon de glisser de l’épaule et pour empêcher le violon de pivoter. Malheureusement, ces modèles excessivement rigides peuvent également empêcher les mouvements sains et normaux du violon autour du corps du joueur.
La plupart des épaulières inclinent trop le violon, ce qui abaisse la corde de mi. Le musicien tente alors de stabiliser le violon en tordant son cou latéralement au lieu de détendre sa tête sur une mentonnière plus horizontale. Cela entraîne également une contre-pression de l’épaule gauche et du dos du joueur. Jouer avec un tel degré de tension du côté gauche est difficile et fatigant. Le violon doit reposer solidement sur le dessus de la clavicule au lieu d’être maintenu sur le haut de la poitrine par le cou tordu du musicien.
L’inclinaison exagérée du violon fait que l’archet doit être “pressé” latéralement sur les cordes au lieu de reposer sur les cordes avec l’aide de la gravité.
L’hésitation inappropriée de certains joueurs à utiliser une forme quelconque d’épaulière ou de coussinet entraîne généralement une courbure douloureuse de l’épaule et du dos pour fournir un soutien supplémentaire lors des déplacements et de l’utilisation de certains styles de vibrato.
Les épaulières rigides ont des effets minimes mais variés sur le son du violon. Les grandes éponges ou les coussins en mousse de haute densité maintenus en contact avec le dos de l’instrument étouffent le son. L’utilisation de coussins en mousse de faible densité ayant un contact minimal avec le dos de l’instrument ne semble pas avoir d’effet négatif sur le son.
Il incombe au professeur d’installer la mentonnière et l’épaulière et d’apprendre à l’élève à soutenir correctement le violon avec la main gauche, l’épaule et la mâchoire. Le professeur doit s’assurer que la main gauche est correctement positionnée et qu’elle est utilisée correctement pour soutenir le violon ainsi que pour se déplacer, jouer des notes et vibrer. Une dépendance excessive à l’égard d’un seul aspect de l’ensemble du système de soutien entraînera des tensions et des douleurs.
Enfin, le professeur et l’instrumentiste doivent être conscients que la croissance physique des jeunes élèves, les changements de masse musculaire, les changements significatifs de style de jeu et de maturité, le nombre d’heures de jeu et les changements de posture debout ou assise peuvent nécessiter des modifications de la mentonnière et/ou du rembourrage des épaules.